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北京畫(huà)院舉辦為期一個(gè)月的延安→北京:北京畫(huà)院院史研究展

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      由北京畫(huà)院主辦的“延安→北京:北京畫(huà)院院史研究展之一于2022年3月25日在北京畫(huà)院美術(shù)館正式開(kāi)展。1942年5月,毛澤東在延安親自主持召開(kāi)了延安文藝座談會(huì )并在會(huì )上做了兩次重要講話(huà)。2022年在紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì )上的講話(huà)》發(fā)表80周年之際,北京畫(huà)院特別開(kāi)啟了院史研究專(zhuān)列,第一站就從延安出發(fā),回溯北京畫(huà)院與延安之間一段特殊的情緣。本次展覽為期一個(gè)月。

展覽主題:延安→北京:北京畫(huà)院院史研究展之一
展覽時(shí)間:2022年03月25日 至 2022年04月24日
主辦單位:北京畫(huà)院
展覽地點(diǎn):北京畫(huà)院美術(shù)館一、二層展廳

1942年延安文藝座談會(huì )合影 (吳印咸攝)


1943年10月19日解放日報首次全文發(fā)表《講話(huà)》內容
 
《講話(huà)》點(diǎn)亮文藝的燈塔
 
  《在延安文藝座談會(huì )上的講話(huà)》是毛澤東于1942年5月2日至23日中共中央在延安楊家嶺召開(kāi)的文藝座談會(huì )上發(fā)表的兩個(gè)講話(huà)(即“引言”和結論報告),系統地總結了“五四”以來(lái)革命文藝運動(dòng)的經(jīng)驗,回答了中國革命文藝運動(dòng)中長(cháng)期爭論的一系列帶根本性的問(wèn)題,闡明了馬克思主義的文藝理論和黨的文藝路線(xiàn),指明了革命文藝為工農兵服務(wù)的根本方向。毛澤東在會(huì )上提出的文藝創(chuàng )作“為群眾的問(wèn)題”和“如何為群眾的問(wèn)題”,不僅影響了延安文藝工作者的創(chuàng )作內容和藝術(shù)風(fēng)格,同時(shí)也為中國文藝的發(fā)展指明了新的方向。這次《講話(huà)》從根本上改變了當時(shí)延安革命根據地藝術(shù)創(chuàng )作的出發(fā)點(diǎn),影響塑造了延安藝術(shù)家群體的獨特風(fēng)格。1943年10月19日,《講話(huà)》全文在《解放日報》上正式刊登,將“為人民群眾創(chuàng )作”的文藝運動(dòng)推向全國。2014年10月15日,習近平總書(shū)記在主持召開(kāi)文藝工作座談會(huì )時(shí)強調“推動(dòng)文藝繁榮發(fā)展,最根本的是要創(chuàng )作生產(chǎn)出無(wú)愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品”以及新時(shí)代“堅持以人民為中心的創(chuàng )作導向”的重要性;仡櫋吨v話(huà)》發(fā)表至今的80年,也是中國美術(shù)事業(yè)蓬勃發(fā)展的80年。我們在今年推出這個(gè)院史研究系列展覽,在回顧北京畫(huà)院65周年發(fā)展歷程的過(guò)程中重新認識歷史,在自我審視的同時(shí)思考繼續“為人民群眾創(chuàng )作”的前行方向。
 
一刀一木為群眾創(chuàng )作
 
  延安文藝座談會(huì )之后,作為延安藝術(shù)人才聚集地的魯迅藝術(shù)學(xué)院也成為實(shí)踐“為人民群眾創(chuàng )作”的先鋒陣地,開(kāi)始探索更加適合群眾的藝術(shù)創(chuàng )作主題和表現形式。群眾形象、百姓生活、新的政策等素材在《講話(huà)》精神的引領(lǐng)下開(kāi)始形成延安地區主要的藝術(shù)創(chuàng )作內容,“剔黑成白”也逐漸成為延安版畫(huà)創(chuàng )作者的共同風(fēng)格特點(diǎn)。當時(shí)的延安生活條件和創(chuàng )作環(huán)境都很艱苦,油畫(huà)和國畫(huà)等創(chuàng )作材料稀缺,木刻版畫(huà)所需的工具最易獲得。梨木板可就地取材,再加幾把木刻刀就能自畫(huà)自刻并且快速印出張張相同的木刻畫(huà)分發(fā)給群眾,成為根據地最主要的美術(shù)創(chuàng )作方式。同時(shí),木刻版畫(huà)黑白色彩對比鮮明,畫(huà)面語(yǔ)言生動(dòng)寫(xiě)實(shí),更加利于突出敘述性,用群眾自己的形象和熟悉的內容來(lái)宣傳新事物、新政策,成為當時(shí)重要的宣傳力量。但在發(fā)現當地群眾并不喜歡也不太理解西方版畫(huà)“黑乎乎”的面貌后,延安的版畫(huà)創(chuàng )作者們不斷探索新的表現手法,從對西方版畫(huà)現實(shí)主義風(fēng)格的學(xué)習轉向借鑒中國傳統藝術(shù)形式,融入中國年畫(huà)、剪紙等民間藝術(shù)元素,使作品更加貼近群眾的藝術(shù)趣味和審美習慣。這種黑白的轉變不是簡(jiǎn)單的形式風(fēng)格問(wèn)題,背后涉及的是農民的審美習慣以及作品為誰(shuí)而做的理念。
 
  本次展覽將在一層展廳集中呈現北京畫(huà)院幾位老藝術(shù)家在延安時(shí)期的版畫(huà)創(chuàng )作,如莊言的《前線(xiàn)歸來(lái)》《前線(xiàn)》、鄒雅的《掌握新武器,學(xué)習新文化》《扭秧歌》《攻城》、夏風(fēng)的《小八路》《打谷場(chǎng)上》《秋收》等作品,力圖再現他們從生活中取材、于小事中見(jiàn)大政、藝術(shù)服務(wù)群眾的實(shí)踐探索,以及在西方版畫(huà)技法中融入民間傳統藝術(shù),平衡群眾喜好與藝術(shù)本體力量的雙重追求。
 
延安力量在畫(huà)院傳遞
 
  65年前的5月,北京畫(huà)院正式建立,并逐步形成了一支“百花齊放”的畫(huà)家隊伍,其中有一股重要的創(chuàng )作力量就來(lái)自延安。這些曾以創(chuàng )作木刻版畫(huà)為革命助力的美術(shù)工作者們帶著(zhù)為人民群眾創(chuàng )作的藝術(shù)理念和情感相聚于北京畫(huà)院。二層展廳將聚焦于8 位北京畫(huà)院的老藝術(shù)家:夏風(fēng)(1914-1991)、莊言(1915-2002)、崔子范(1915-2011)、鄒雅(1916-1974)、田零(1916-1997)、辛莽(1916-2007)、張仃(1917-2010)、劉迅(1923-2007)……他們都曾在戰時(shí)的延安地區工作、學(xué)習和生活過(guò)。烽火時(shí)期,他們是為革命培養藝術(shù)人才的魯迅藝術(shù)學(xué)院教員、心懷藝術(shù)理想的黨政干部、冒著(zhù)烽火遠赴延安的愛(ài)國藝術(shù)青年。來(lái)到畫(huà)院后,他們關(guān)注普通人的生活和新中國的建設,創(chuàng )作取材貼近群眾,根據新生活的需求不斷創(chuàng )新,探索不同的藝術(shù)風(fēng)格和表現形式,專(zhuān)注于國畫(huà)、油畫(huà)等創(chuàng )作。延安的生活和經(jīng)歷培養了他們對人民的情感,鑄就了他們藝術(shù)創(chuàng )作中的創(chuàng )新精神,同時(shí)也成為他們藝術(shù)之路上不斷探索和變革的力量源泉。
 
  這種來(lái)自延安的精神和力量在北京畫(huà)院扎根、生長(cháng),是過(guò)去畫(huà)院的枝芽,也是今天畫(huà)院的根基。這次展覽在美術(shù)館一層和二層兩個(gè)展廳對照展出藝術(shù)家們早期的版畫(huà)作品及此后不同時(shí)期的創(chuàng )作,便是希望在展現他們革命時(shí)期創(chuàng )作力量的同時(shí),也呈現出他們帶著(zhù)延安精神來(lái)到北京、來(lái)到北京畫(huà)院后的藝術(shù)探索與創(chuàng )新之路,并在文獻的支撐下,呈現一個(gè)在歷史沿革中變化的藝術(shù)軌跡,以視覺(jué)實(shí)證的方式揭示延安文藝座談會(huì )講話(huà)與藝術(shù)發(fā)展的關(guān)系,與今天的關(guān)系。從延安時(shí)期被點(diǎn)亮的燈塔,到烽火抗戰歲月的艱難,再到新中國的繁榮祥和,這段旅程記錄了北京畫(huà)院與延安一段薪火相傳的歷史,展覽將持續至4月24日。

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